byronic, ironic

В фильме "Дни, когда я не существую" Жан-Шарль Фитусси рассказывает историю о человеке, который существовал лишь один день из двух. Ровно в полночь он исчезал с тем, чтобы через 24 часа вновь возникнуть из небытия в том же месте. Подобное положение дел ставило перед героем огромное количество философских вопросов. Кроме того, это было весьма неприятно с чисто практической точки зрения. Несчастный был прикован к своей квартире и был вынужден вести уединенный образ жизни.

Фильм, определенно, стоит того, чтобы на него обратили внимание: он удивляет своей необычной, но тщательно продуманной архитектоникой. Я не буду сейчас углубляться в детальный анализ, просто хотел отметить одну мелочь, которая, наверное, будет любопытна лишь тем, кто уже посмотрел этот фильм.( Read more... )

Читал статью о шизофрениии в википедии. Вот рисунок пациента госпиталя святой Елизаветы:
( Read more... )

• Time and Memory in Postwar Germany - глава из книги "Landscapes of Resistance" с подробным анализом фильма и его связью с первоисточником;
  
• роман Бёлля "Бильярд в половине десятого" на lib.ru;
  
• любители читать в оригинале могут найти это книгу в eMule.
  

• разбор Бодуэлла в своем блоге (там цитируется очень меткое наблюдение: бессобытийное кино с саспенсом, которому позавидовал бы и Хичкок);
  
• замечательная статья panarchist на blogspot, где он в первую очередь отмечает "музыкальность" этого фильма (особенно приятно, что мне тоже во время просмотра пришла в голову мысль о Лигети).
  

• отрывок из «Бас-кларнет и ударные»

Вот здесь panarchist пишет о том, что музыкальные опыты DJ Скрю можно рассматривать как иллюстрацию того, что Белла Тарр сделал с нуаром в своем последнем фильме "The Man from London". Оказывается, верно и обратное - кино может служить объяснением к музыке. Классический нуар с Хемфри Богардом "The Big Sleep", если его должным образом затормозить, довольно убедительно показывает, что Bohren & der Club of Gore пытаются делать в музыке:

У Штрауба и Юйе был Густав Леонхардт. Эжен Грин пользуется услугами Le Poème Harmonique, довольно успешно. А Годар, как мы знаем, с начала 90-х активно использует пластинки ECM Records (тревеллинг под нарастающие звуки "Просветленной ночи" Шенберга в "Новой волне" - один из самых любимых моментов в истории кино). И вот совсем недавно узнал, что оказывается музыку к "Жанна-Дева" Риветта исполняет Савалль (скачать можно здесь).

PS. Отдельная история (которая мне даже больше интересна) - сотрудничество современных академических композиторов с режиссерами. На ум пока приходят только Лигети и Кубрик. Но очень сложно назвать это collaboration - Кубрик оказался той еще жадной сукой.

Raoul Ruiz "La ville des pirates"



Jean-Luc Godard "Éloge de l'amour"



( Read more... )

Собрал свои разрозненные мысли о Серже Бозоне.

Обнаружил в книжке обрывок бумаги следующего содержания:

Диагноз.
- Кино "Ностальгия" и "Как в зеркале". Кино слишком физично - ему с трудом удается передавать невещественное. Отсекается метафизика.
- Русская философия - отвращение, которые вызывают русские тексты. Наставительский тон вместо движения мысли. Рясы, попы etc.
- Город. Диктует ландшафты. Даррел. Устал.
- Нимфа Сариахо.
- Книги. Даррел quicklime - миры рушатся как карточные домики.
- Медленное чтение - маленькие книги. Мозаичность - чтение в метро.
- Перевод. Романтический и hip перевод. Селинджер и Райт-Ковалева. перевод во время книги. Мелвил и Бернштейн - стереоскопическое зрение (буква и дух-символ)
- Чоран о Беккете

Кажется, это написано в примерно в середине июля. Не так давно, но восстановить ход мысли я уже не могу. С каждым разом мне все сложнее узнать себя в тексте.